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学习毛笔书法和学习其他艺术一样，只要我们不怀疑自己的能力，有信心，有热情，加上方法得当，定会获得成功。你知道有哪些名人名言是常用于毛笔书法的学习的吗？以下是小编分享的的内容，希望你喜欢!
1***大字运上腕，小子运下腕，不使肉衬于纸，则运笔如飞。明.丰坊《书诀》
2***执笔低则沉着，执笔高则飘逸。清.梁献《执笔论》
3***凡学书字，先学执笔，若真书，去笔头两寸一分，若行草书，去笔头三寸一分。下笔点画波奈屈曲，皆需一身之力送之。东晋.卫铄《笔阵图》
4***把笔深浅，在于去纸远近，远者浮泛虚薄，近则瘟锋体重。唐.卢携《临池诀》
5***凡学书，欲先学用笔，，用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指依笔，则有力。黄庭坚《论书》
6***所谓法则，恹压.钩揭.抵拒.导送是也。五代.李煜《书述》
7***执笔欲紧，运笔欲活，不可以指运笔，当以腕运之，执笔在手，手不主运;运之在腕，腕不知执。孙过庭有执.使.转.用之法：执谓长短深浅;使谓纵横牵挚;转谓钩环盘纡;用谓点画向背;岂偶然哉!宋.姜夔《续书普》
8***凡书要笔笔按笔笔提，辩按尤当于起笔处，辩提尤当于止笔处。书家于提按两字，有相合而无相离。故用笔重处正需飞提，用笔轻处正需实按，始免堕飘二病。清.刘颐载《艺概》
9***用笔须手腕轻虚。太缓而无筋，太急而无骨。唐.虞世南《笔髓论》
10***笔要巧拙互用，巧则灵便，拙则浑古，合而参之，落笔自无轻佻浑浊之病矣。清.秦祖永《绘事津梁》
11***书法在用笔，用笔在用锋。清.周星莲〈临池管见〉
12***右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神;子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神散朗而入妙。明.丰坊《书诀》
13***腕竖则锋正，锋正则四面势权全。次实指，制实则筋力平均。次虚掌，掌虚则运用便宜。唐.李世民《笔法诀》
14***思翁言：坡公所书《赤壁赋》全用正锋，欲透纸背，每波画尽处，隐隐有聚墨，痕如黍米，殊非石刻所能传。此皆用墨到极微妙地位，亦书家莫传之秘也。清.朱和羹《临池心解》
15***执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》
16***字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。宋.姜夔《续书谱》
17***用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。唐.徐浩《论书》
18***乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成功之极矣。唐.韦续《墨薮》
19***所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。清.周星莲《临池管见》
20***学有规矩，字有体法;不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。
推荐1***意，先天，书之本也;象，后天，书之用也。清.刘熙栽《艺概》
2***作字要手熟则气神完实而有余韵，于静中自是一乐事。宋苏轼《东坡题跋》
3***不求形似，正是潜移造化而于天游;近人只求形似，欲似所以愈离。清.恽寿平《欧香馆画跋》
4***书要力实而气空，然求空心于其实，未有不透纸而能离纸者也。
5***书要心思微，魄力大。微者条理与字中，大者磅礴乎字外。清.刘熙栽《艺概》
6***笔墨一道，用意为上。清.王原矜
7***玄妙之意，出于物类之表;渊深之理，伏于查冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。非有独闻之听，独见之明，不可议无声之音，无形之相。唐.张怀灌《书艺》
8***阳气明而华壁立，阴气大而风神生。晋.王羲之《述天台紫真传授笔法》
9***有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨，潇洒风流遗之韵，尽变穷奇谓之趣。清.恽寿平《香馆画禅》
10***笔底深秀，自然有气韵，有书卷气。清.蒋骥《传神秘要》
11***气有清浊厚薄，格有高低雅俗。清.刘熙载《艺概》
12***书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，但亦为他人写照而已。清.刘熙载《艺概》
13***古人论诗之妙，必曰沉着痛快。惟书亦然，沉着而不痛快，则肥浊而风韵不足;痛快而不沉着，则潦草而法度荡然。明.丰坊《书诀》
14***笔墨酣畅，意趣超古。清.吴历
15***仆曰：文则数言乃成其意，书则一字已见其心，可谓得简易之道。欲知其妙，初观莫测，久视弥珍，虽书已缄藏，而心追目极，情犹眷眷者，是为妙矣。唐.张怀灌《文字论》
16***书法惟风韵难及......。清.左因生《书式》
17***夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以见其志览之即了然。唐.张怀灌《书议》
18***沉者，下笔不浮，刻入纸中也;萤者，如孤月流天，无云翳也;清者，非谓瘦与寒也;肥者，亦有清气也，在参古贴而得之。《书法三味》
19***临不测之水，使人神清;登高万仞之山，自然意远。唐.张怀灌《书断》
20***凡书贵有天趣......。明.孙《书画题跋》
精选1***吾善养吾浩然之气。战国《孟子.公孙丑上》
2***凡论书气，以士气为上。若妇气，兵气，村气，市气，匠气，腐气，伧气，鲱俳气，江湖气，门客气，酒肉气，疏笋气，皆士气之弃也。清.刘熙载《艺概》
3***笔墨可知也，天机不可知也;规矩可得也，气韵不可得也。清.恽寿平《瓯香馆画跋》
4***书之心，主张布算，想象化裁，意在笔端，未形之相也。书之相，旋折进退，威仪神采，笔随意发，既形之心也。明.项穆《书法雅言》
5***凡状物者，得其形，不若得其势;得其势，不若得其韵;得其韵，不若得其性。明.李日华
6***四.笔墨技法熟而后巧
7***书法者，书而有法之谓，故笔落纸上，即入“法”中，动静皆能含法为上乘。唐.欧阳旬《用笔论》
8***书之神韵，虽得于心，然法度必讲资学。沈括《梦溪笔谈》
9***今书之美字钟，王，其功在执笔用笔。元.解缙《春雨杂述》
10***用笔之法：拓大指，偃中指，敛第一指，拒名指，，令掌心虚如握卵，此大要也。唐.卢携《临池诀》
11***执笔之法，实指虚拳。运笔之法，意在笔先。清.冯武《书法正传》
12***古之所谓实指虚掌者，谓五指皆贴管为实，其小指贴名指，空中用力，令到指端，非紧握之说也。握之太紧，力止在管，而不注毫端，其书必抛筋露骨，枯而且弱。清.包世臣《安吴论书》
13***大凡学书指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。元.陈绎曾《翰林要诀》
14***卢公忽相谓曰：子学吾书，但求其力耳，殊不知用笔之力，不在于力;用于力，笔死矣。虚掌实指，指不入掌，东西上下，何所阂焉?常人云：永字八法，乃点画尔，拘于一字，何异守株!唐.林蕴《拨镫序》
15***藏头护尾，力在字中，下笔用力，献酎之丽。东汉.蔡邕《石室神授笔势》
16***书重用笔，用之存乎其人。故善书者用笔，不善书者为笔所用。
17***笔心，帅也，副毫，卒徒也。清.刘熙载《艺概》
18***昔人传笔诀云：“双钩悬腕，让左侧右，虚掌实指，意前笔后。”论书势:“如屋漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。”明.丰坊《书诀》
19***张长史折叉股，颜太师屋漏法，王右锥画沙.印印泥，怀素风鸟出林，惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔法：心不知手，手不知心法耳。黄庭坚《论书》
20***寸以内，法在掌指;寸一外法在肘腕。掌指法之常也，肘腕法之变也。元.郑铄《衍极并注》
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